La Experiencia de Mery Buda

Tatuajes, cómic y Música por María Bustamante Tejeda

Arwas, Victor. Berthon e Grasset

Arwas, V. (1978). Berthon e Grasset. New York: Academy Editions.

El movimiento del Art Nouveau duró un convenientemente corto espacio de tiempo. Su imaginería en toda regla apareció en 1890 y para
1910 se desvanecía rápidamente (pag 7).
La primera Guerra mundial lo mató… después del Armisticio la imaginería cambió totalmente. La Depresión, esguida por la Segunda Guerra
Mundial llevó a la dispersión y destrucción de grandes números de posters y paneles del Art Nouveau (pag 7)

Él estaba (Grasset) desarrollando sus visiones de estética, decoración y ornamento, adoptando, simplificando, pero consistentemente
moviéndose hacia un estilo que él sentía que era racional, un estilo moderno que estaba basado en las enseñanzas y ejemplos del pasado
(pag 23)

El color era usado escasamente y, para efecto decorativo, no para modelar. El modelado que hubiera  era creado por línea y eclosión (?)
(hatching) (pag 24)

Grasset evitaba la vulgaridad del color brillante para atraer la atención, perfieriendo elegir combinaciones más sutiles, con frecuencia sombrías,
incluyendo colores raramente usados como verde y púrpura (pag 25)

La influencia de William Morris está ahí, así como la de Walter Crane, pero también un fuerte sabor  de Kate Greenaway (pag 24)
este último es particularmente fuerte en un calendario que diseñó (Grasset) para La belle jardinière (pag 27)
La dama de cada mes hace algo apropiado a sus flores, árboles o plantas, todo simultáneamente dando un extendida lección botánica y dando un ensamble decorativo de relaciones formales entre la
figura y el jardín (pag 27)

Capítulo 7. Decorative art: theory

La decoración tiene su más rica y lógica fuente en la naturaleza, es verdaderamente fácil de entender que el hombre se inspire a imitar y
representar las bellas formas que ha visto y que lo han seducido, para embellecer su casa y los objetos de su uso (pag 46)

Hay varias formas de imitar la naturaleza: los artistas representan el modelo delante de sus ojos de manera exacta, lo que podría de alguna
manera ser fotográfico; puede también interpretarlo, es decir acentuar, por ejemplo, algunos colores , terminar y completar ciertos movimientos
que la naturaleza puede sólo haber esbozado (pag 46, gasset dice)

El artista decorativo tiene un propósito muy diferente que el virtuoso, no aspira a ostentar su talento como pintor o escultor, sino desea
meramente hacer un impacto en la vista y la imaginación del público ofreciendo composiciones claras, interesantes y armoniosas (pag 48)

En 1897 Grasset publicó La Plante et ses Applications Ornementales (pag 57)

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